今田千裕展　一脈うつ層一｜天プラ・セレクションVol.107

6 日前
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蝋染め技法によって防染した道筋に沿って流れる岩絵具の粒子、透過性を持つ布の積層など、自身が取り組んだ表現に対し、様々な角度から光を通した見せ方や、静かな揺らぎの効果、そして来場していただいた方々との対話も含め、天神山文化プラザの広い空間での展示によって多くの知見を深めることができました。

本展覧会での貴重な経験を活かし、今後も多様な染色技法、繊維素材、色材による独自表現を発展させ、テキスタイルの可能性の広がりに繋げていきたいです。

今田千裕

Exhibition Review

今田は倉敷市に生まれ、岡山県立大学大学院を修了し母校で教鞭を執るようになって数年、生粋の岡山っこで、私からすれば娘世代の彼女は、まだ十分に若く愛らしいのだが、見誤ってはいけない。このたびの個展に向け、入念に準備してきたのだろう、以前よりも密度の濃い作品に仕上がっていた。

今田は、主に薄くて軽やかなシルクオーガンジーに蝋染めし、制作する。蝋が置かれた部分には染料が入らないという特性を活かした染色技法は、中国の遺跡から既に2、3世紀頃にはあったとされ、日本では正倉院宝物にも見られ、インドネシアやタイ等のバティックをはじめ、世界各地で汎用される。今田はこの古典的な伝統技法を現在の目で見直し、技法の持つ制約の中で何ができるかを探っている。今田の蝋置きは、布の大部分を埋め尽くし、細くラインとして残した部分に膠を溶いて塗り、岩絵具をパラパラと撒くと膠の中で岩絵具の粒子が動き、独特な表情を見せながら固着する。岩絵具が染み入った細いラインはまるで血管か神経か、何かの回路のようだ。さらにそれを重ね合わせることで、素材感を際立たせ、立体としての“厚み”を持たせている。花弁のように薄く、透かし見ることができるオーガンジーは内に小さな空間を宿し、“厚み”は決して重たくない、否、何か生命の深淵を覗き見たかのような生々しさは、観念的な重さを感じさせもする。記憶や細胞、脈略といったテーマがそう導くのか、テキスタイルという素材と技法の為せる技か、あるいはPC(平面)上でレイヤー(立体)をシュミレーションするというプロセスによるものか、二項対立的な、なんともアンビバレントな感覚が魅力的だ。

新作として新たにシルクスクリーンを併用した。版という文様の反復や染めの明快さをどう作品に取り込んでいくのか、絵画的表現からどのように立体を構築していくのか、技法を見極め、探求する中に独自の表現を見出そうとする今田の、今後の展開が楽しみだ。

岡山県立美術館　副管理者　福冨幸